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評論家皮力:創造屬于自己文化才是最好的投資

2015-11-11 11:04   編輯: 周紅國 來源: 人民網 我要評論
摘要:近日,收藏家劉益謙斥資10.84億元人民幣拍下莫迪利安尼作品《側臥的裸女》,中國買家再次以天價競拍閃耀國際市場。其實,承包國外藝術品市場的中國買家并不止劉益謙一人。

  近日,收藏家劉益謙斥資10.84億元人民幣拍下莫迪利安尼作品《側臥的裸女》,中國買家再次以天價競拍閃耀國際市場。其實,承包國外藝術品市場的中國買家并不止劉益謙一人。

  據媒體報道:今年5月,在紐約蘇富比“印象派及現代藝術”晚間場上,萬達集團董事長王健林以2041萬美元(約合人民幣1.27億元)的高價拍得莫奈的作品《睡蓮池與玫瑰》,華誼兄弟傳媒股份有限公司董事長王中軍則以2993萬美元(約合人民幣1.85億元)的高價拍得畢加索油畫《盤發髻女子坐像》。

  針對以上現象,評論家皮力講述了一個上世紀70年代至80年代之間,受經濟發展而深受影響的日本藝術收藏界的故事。他說:上世紀70年代日本經濟發展的同時,帶熱了藝術收藏市場:8000萬美元的《鳶尾花》和最早上億美元的畢加索都是那個時代的產物。所以日本人造就了戰后最大的印象派和畢加索的泡沫。20世紀80年代的經濟危機使得日本經濟下滑,日元又開始貶值。在這個背景下,當年冒進的企業和個人紛紛開始遭遇資金壓力直至破產。很多作品,包括上面談到的梵高和畢加索被抵押到日本的銀行,但是市場繼續下行和日元貶值,現在當銀行想出售這些作品的時候,已經不能得出當年的抵押的錢了。這就是為什么這些作品今天不在市場上也不在美術館。它們被深深的鎖在了銀行的保險柜,不見天日。

  直到上世紀90年代以后,日本才恍然大悟。從國家文化層面,日本國際文化交流基金會開始著力在亞洲背景下推廣日本文化,而企業家開始審視自己的文化創作。

  皮力認為這個故事告訴大家:第一,沒有自己的文化標準早晚會被制定標準的人洗白的;第二,一定愛惜你周圍的藝術家,和他們一起創造屬于自己文化才是最好的投資。

  

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