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“演”好江西故事 大型原創歷史話劇《陽明三夜》在南昌上演

2018-07-18 17:30  編輯:周紅國 來源:中國江西網 我要評論
摘要:7月10日,由江西省話劇團創排的大型原創歷史話劇《陽明三夜》在南昌上演。作為江西省第一部表現王陽明的舞臺作品,《陽明三夜》備受關注,厚重的主題加精彩的演繹,給觀眾以藝術的享受,也賡續了贛版話劇的傳統。

  中國江西網訊 萬蕓蕓報道:以王陽明為代表的先賢,燦若星辰,點亮了江西的夜空;百年話劇藝術,舞臺營造與表演體系無不彰顯時代審美。二者在贛地邂逅,會擦出怎樣的藝術火花?

  7月10日,由江西省話劇團創排的大型原創歷史話劇《陽明三夜》在南昌上演。作為江西省第一部表現王陽明的舞臺作品,《陽明三夜》備受關注,厚重的主題加精彩的演繹,給觀眾以藝術的享受,也賡續了贛版話劇的傳統。

王陽明

  

“軍帳之夜”中王陽明與冀元亨
“新婚之夜”中與王陽明論道的老道

  

  陽明先生穿越時空對話時代

  “無善無惡心之體,有善有惡意之動,知善知惡是良知,為善去惡是格物……” 1529年的一個冬夜,大余青龍驛站,明亮不定的光亮掩映門庭,一葉小舟隨波浮蕩,天地萬物靜謐安詳。王陽明仰望蒼穹,陷入回憶,往事如膠片般一一浮現腦海。待他猛然夢醒,這位圣賢已走到了生命的最后時刻。

  王陽明,有明一代著名的思想家、文學家、哲學家和軍事家,陸王心學之集大成者。其“致良知”“知行合一”“不忘初心”等心學思想影響深遠,擁躉者遍及世界。

  “王陽明祖籍是浙江,但他一生最重要的建功立業都是在江西,而且他的學術思想在江西傳播非常廣泛,在江西他的弟子、門人特別多,江西對王陽明有著特別深厚的情感。”江西省藝術研究院院長盧川,對王陽明有著深入的研究。

  打造一部以王陽明為題材的舞臺作品,對王陽明及其心學思想實現創造性轉化、創新性發展,成為我省文藝工作的一道“必答題”。2014年,省話劇團接過任務,滿懷信心。然而當主創們斗志昂揚時,一系列難題擺到了眼前:那時無論電影、電視劇還是舞臺上,以王陽明為主人公的文藝作品十分稀少,幾乎沒有可資借鑒的經驗;再者,明代歷史宏闊復雜,王陽明一生豐富且傳奇,但話劇的時空容量是非常有限的,如何處理好二者之間的矛盾;第三,人物是歷史的,真實可考,而藝術是需要想象和虛構的,歷史真實與藝術真實怎么拿捏……

  于此,主創們“知”與“行”兩頭開工,一邊向浩如煙海的史料典籍求解,一邊馬不停蹄前往浙江、貴州等地,探訪王陽明曾經駐足的地方,了解當時的歷史和人物,感受王陽明的心路歷程與深邃思想。

  一次次求索,一次次思變。一如劇名《陽明三夜》所寓示的,王陽明渴望成為圣賢、成就圣賢、超然圣賢的人生軌跡,最后定格于江西的三個夜晚:南昌的新婚之夜,17歲的王陽明沒有與新娘花前月下,卻與陌生老道打坐論道;鄱陽湖邊的軍帳之夜,47歲的王陽明膽識過人、平叛寧王之亂,不料正德皇帝御駕親征,要他放了寧王;大余的丫山之夜,57歲的王陽明在生命行將結束的時刻,回望一生,與靈魂對話,超脫世俗……

  “我是從網絡小說里了解王陽明的。我發現,凡是寫明朝的故事,王陽明這個名字一定會出現,正史、野史、戲說的都有。在我思維里,王陽明成了謎一樣的人物。”觀眾萬輝告訴記者,他拉朋友來看《陽明三夜》,既興奮又好奇,興奮的是終于見到了“偶像”,好奇的是“偶像”到底是怎樣一個人。他感動于王陽明“收拾世道,整理人心”的擔當,“這才是偶像應有的‘范’兒”。

  與萬輝偶然看劇不同,從事新媒體工作的王芷馨是一位話劇迷。“王陽明的‘隨心’很打動我。他不重名利,無論順境逆境,始終以心為向做著他認為值得去做的事情,并為之付出全部。當然,這話劇也給我補了一堂歷史課,了解到許多關于那個時代的人物和故事。”

  “王陽明心學思想不是殿堂里只供欣賞的紀念品,不是大學課堂里干巴的生平簡歷,也不是研究者寫的那些枯燥理論,它是十分實用的,與我們每個人密切相關。就像我們遇到事情時,第一感覺憑良心而動,這是正確的選擇,也是王陽明心學思想的體現。”一如盧川所言,每位觀眾“來”的理由各有不同,但大家離開時,帶走了關于王陽明及其心學思想的共同思考。

  

  本土話劇力量上演集體秀

  《陽明三夜》演繹的是本土故事,江西的三夜,影響了王陽明一生。令人興奮的是,該劇的編劇、導演、演員、舞美、音樂、造型、服裝、道具等,全劇幾十位演職人員,全部來自本土,這部劇是真正的“江西造”。

  劇本劇本,一劇之本,《陽明三夜》的編劇是盧川。雖然有著豐厚的史學素養和藝術底蘊,對王陽明也深有研究,近年來還屢有佳作獲得劇本專項資助,但是創作這部戲時,盧川仍然小心翼翼,他以學者的嚴謹,查閱了大量書籍和史料,并深入廬山秀峰、大余等地采風。創作過程中,盧川六易其稿,每次修改,他都會和其他演職人員深入交流,碰撞火花。溝通中,一些對王陽明并不了解的演職員,因了他生動活潑的講解,從路人轉成了“鐵粉”。

  “文學可以是寫給后代人看的,但戲一定是演給當代人看的!在舞臺上表現什么,對當下的觀眾有什么意義,就顯得特別重要。”盧川介紹,王陽明的一生有許多事跡,但王陽明留給后人最大的財富還是其心學思想。相較于更易舞臺呈現的事件,他選擇了更難表現、卻更具影響力的思想。

  一部劇作的成敗,編劇是基礎,導演是關鍵。《陽明三夜》由省話“老戲骨”宋運成和青年才女雷欣聯合執導。

  三十多年前,宋運成離開家鄉哈爾濱,來到當時的江西省文藝學校求學。畢業后,他被分配到省話劇團工作,成為一名專業演員。幾十年來,他活躍于銀幕和熒屏,參演了許多電影、電視作品。同時他始終不曾放下對話劇的喜愛,在舞臺上塑造了一批深入人心的角色:《天籟》里的田富貴、《生如夏花》里的方志敏、《遙遠的鄉土》里的余墨林……其中,《生如夏花》獲得第十屆文華劇目獎,他本人憑借劇中的出色表現,榮獲“第九屆中國話劇金獅獎”表演獎。“演而優則導。”如今,他投入導演事業,并言傳身教,領著團里的年輕人去開拓更多的話劇可能。

  “這部劇最吸引我的,是那句‘我心光明,亦復何言’。《陽明三夜》講述的是一個明朝故事,傳遞出來的東西卻有著很強的時代意義。在王陽明心里,總是呼喚著向善。無論做什么事情,首先要有一顆善心,然后從心而為去做這件事。在現代的文藝作品里,對這方面的呼喚比較少,所以越發覺得執導這樣一部劇很有意義。”雷欣是演員出身,自1997年入團,二十多年來,她在舞臺上塑造了眾多角色,有小戰士、小紅軍、小姐姐這類樸素的角色,也有女軍官、丑娘,以及該劇中知性、溫婉、賢良、剛烈的婁妃這樣復雜的角色。“要在舞臺上做一名專業的話劇演員,光有這些經歷是遠遠不夠的……”懷著對話劇的無限熱愛,雷欣考取了上海戲劇學院進修導演系。而《陽明三夜》,正是她導演生涯的第一部大型舞臺劇,于此“沒有任何理由不去努力”。

  “省話最大的財富是有一批人才,尤其是一批積極向上的年輕人。有人才才會有事業,才會有創作。”林翰對《陽明三夜》充滿了期待,不僅是因為他在劇中挑戰了王陽明這一角色,更是因為這是一部省話全體職工通力協作的大劇,黃國光、張秋君等老藝術家傾力傳授,熊磊、熊偉、張鵬霄、龍龍、朱小貝、鄭洋等青年演員英姿勃發,悉心學習、快速成長。

  舞臺上,一支涵蓋老中青三代,有主力、有后勁的江西本土話劇力量正強勢崛起。

  

  話劇舞臺的江西表達

  《陽明三夜》演出前的6月中旬,記者曾來到南昌市子固路的省話劇團探班。劇場內,七八個演員分兩排對坐,一長條桌橫在中間,桌上的咖啡飄出陣陣熱氣,迷你的手持小風扇轉得呼啦啦響,一本翻開的劇本,布滿了五顏六色的記號。

  尚且處在排練前期,大家只是在對臺詞,之后還要經歷進劇場連戲、合成、連排、彩排等流程。雖然離正式演出還有一段日子,但緊張的氛圍已經蔓延開來。

  “錯了,不是吃力不討好,是賣力不討好!”“導演,我覺得最后這場寧王的自白有點長。”“冀元亨,我這個‘亨’字怎么老是念不準呢?”……不大的劇場內,幾股聲音各自準確傳達,互不干擾。

  相同的地點、相似的氛圍,把記者的思緒拉到了兩年前。同樣還是在這個“戲劇場”。沒有布景、沒有華服、沒有觀眾,只有一眾演員眼神灼灼看向舞臺中央,那時大家排練的是一部本土大戲——《遙遠的鄉土》。那部劇講述了江右子弟余墨林罷官歸鄉后,從母親梅太夫人手中接任義莊總理,洪災爆發后籌糧五萬石,救下白鶴村及天寶縣百姓的故事。《遙遠的鄉土》是一部典型的贛版話劇,劇中的天寶墨莊、永修樣式雷、滸灣刻書、贛縣王太夫人祠等江西文化元素隨處可見,讓人感受到滿滿的鄉情。

  與《陽明三夜》《遙遠的鄉土》類似,省話去年打造的另一部原創大劇《哭之笑之》,也烙有醒目的贛地標簽。該劇把八大山人的跌宕一生以及他非凡的藝術創作搬上舞臺,劇中昆曲《牡丹亭》及南昌方言的使用等,進一步在格調高雅的《哭之笑之》中烙上了江西元素。

  從《遙遠的鄉土》到《哭之笑之》,再到《陽明三夜》,濃郁的贛地文化特色,成為它們共有的最明顯特質。這只是巧合嗎?

  面對記者的疑惑,林翰解釋:“作為省級直屬院團,要有代表性、引領性、示范性,對外展示江西話劇水平。江西文化資源極其豐富,用話劇來傳播江西本土文化,是我們的責任,也是我們努力的方向。同時藝術的責任也要求我們選擇題材要慎重,創作要慎重,講好身邊的故事,選好身邊的題材,弘揚好咱們本土的優秀傳統文化。”

  “江西人杰地靈,有著豐厚的文化資源,王陽明、八大山人、湯顯祖、王安石等先賢不勝枚舉,這是我們取之不竭的創作資源,也是踐行咱們江西人文化自信的底氣。此外,這些歷史文化名人,本身就具有豐富的歷史文化內涵,用舞臺藝術表現,是傳播中華優秀傳統文化的重要途徑。是當務之急、義不容辭。”27年前,盧川與林翰相識于省文藝學校,盧川是老師,林翰是學生。或許,他們都不曾想到,27年后的今天,他們會共同致力于江西文化的弘揚和打造。

  江西歷史文化題材成為贛版話劇努力的方向,而贛版話劇也因了本土文化的張揚,飛向更為廣闊的天地。《遙遠的鄉土》三次進京演出,在中國國家話劇院大劇場進行北京首演,還給北大、清華的學子帶去原汁原味的江西故事,也作為中國話劇100周年的獻禮劇驚艷業內。今年5月,《哭之笑之》進行了兩輪共25場次的演出,場場爆滿、一票難求。

  “本輪匯演結束后,9月份,《陽明三夜》也將走進大學校園。大學生對王陽明的了解會更多一點,看完之后的思想碰撞也會不太一樣,既能給大學生,也能給我們帶來更多的思想收獲。”雷欣告訴記者。

  好戲終有落幕,伴隨雷鳴般的掌聲漸漸消弱,觀眾們依依不舍地告別王陽明,走出劇場回歸現實。然而,當大家看到劇場外墻壁上貼的一張喜報時,腳步再次停了下來——“《哭之笑之》榮獲國家藝術基金2017年度舞臺藝術資助項目,《陽明三夜》《零下十三度》榮獲國家藝術基金2018年度舞臺藝術創作資助項目。”一張白紙寥寥三行字,位于大幅展板的一角,顯得十分狹小,但又那么有力量。

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